台灣愛越會love_yueju

只为一部我最爱的戏，一部对我来说有着特别意义的戏，一部我等得太久的戏，不远万里，奔赴宁波，花费巨资，只为陆唐，这种行为，这种感情，相信只有戏迷才能理解。当年，茅威涛带着《陆唐》走过全国无数城市，屡次进京，那时我尚不知越剧为何物，茅威涛何许人也。而当我走进越剧并开始疯狂的粉这个被大家昵称为“茅茅”的女小生时，《陆唐》似乎淡出了她的演出范围，交给了小班，而那时她身体力行的大戏是新梁祝。新梁祝让她梅开三度，为她赢得赞许声无数，两度观看，无法不为之动容，但萦绕在我心头似乎永远挥之不去的是那一身藏青，是一曲韵味隽永的咏梅，是钗头凤唯美的布景，是“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗意江南，是我无法释怀的陆唐情结。于是有了这次宁波之行，感谢篱笆这边的鱼两日来一路相伴，感谢洛水的蛊惑，感谢围脖上诸位朋友的关心。
《陆唐》是我第一部完整看下来的戏，她是烟雨江南的象征，是我心中对诗意最完美的诠释，也是我认为最美丽、最动人的爱情。《陆唐》之后看过的戏不计其数，能与之匹敌者少之又少，那份感觉、那份诗意更是再不曾寻见。《陆唐》是我认为最越剧的越剧，是我看过的最好的戏，没有之一。
像做梦一样踏上了去宁波的火车，像做梦一样连着两个周末看了两部三场我期盼已久的戏，我怕就此错过，而我又真的很幸运。嘈杂的车厢夹杂着些许味道，靠窗正座，平静的期待着，我说过，27号我们会再见面。看完《陆唐》，如此期待的戏便只剩下《傅山》了，我希望等傅山再次上演的时候我依然有闲、有钱、有心情，更希望戏曲人能用心创作出让观众满意、期待，甚至为之奔波的好戏。

陆游、范容、梁山伯，都是受约束、受压抑的人物，他们没有唐伯虎的放荡不羁，无奈、痛苦、承受让他们的人生或悲凉或悲痛或悲壮，这就是中国古代文人。而在这些人物里我偏爱陆游，在于他的风骨气节，在于他的家国情怀，这是其他人物所没有的。《咏梅》一词，从小就读，初中以来更是爱极了其中的蕴味，清高、孤傲，我仿佛在里面看到了自己的影子，苦闷之时每以此劝慰自己，当时我还不看戏。后来陆游的诗词又读了几首，虽不多，但足以认定陆游是很能抓住我心的诗人。带着这样的缘分，带着这样的认同接触到了《陆唐》，情结这奇怪的东西便产生了。
《陆唐》是一部完美的几乎让人挑不出毛病的戏，没有一句多余的唱腔，没有一个多余的身段，美得让人惊艳，美得令人窒息。我苍白的文字无法记录下她的美丽、她的动人，甚至表达不清她带给我的感动，我怕我的笨拙破坏了如此诗意的意境，原谅我。用心感受，足矣。
《陆唐》就是把最美好的东西撕碎了给你看，痛彻心扉，却让你觉得依然美丽，比如陆唐二人之间的爱情，无论夫唱妇随、离别、思念、痛苦、酸楚，都那么美，把种种伤心苦楚化作缕缕诗意、满台花雨，化作水袖纷飞成的两首钗头凤。陆唐的爱情是短暂的、是凄美的，然而却是我向往的，是我认为最美丽的爱情，我想要的是建立在知音基础上的理解、支持、默契与默默承担。
朦胧的帘幕，孤独的身影，长长的水袖，无言的抚琴，小红楼是我很爱的一场戏，多么希望时间就此停住，停留在幕布后两人共同抚琴的场景，自从与君结缡后，三生有幸无他求，多么美好。唐琬是个明事理的女子，又把事情看得那么透，痛就痛在她明知如此却只能选择隐忍、承受。“儿媳情愿留下”，这个女子真的很大气，“婆母如此看我，唐琬无言以对”，唐琬骨子里是个刚烈女子，嫁到陆家，磨去了锋利的棱角，却依然有一颗刚烈的心。“还是唐琬走”，因为爱，所以走，得需要多大勇气？这弱小的身躯内是藏着怎样强大的灵魂才让她有如此的大格局，做出如此大的牺牲？而小红楼独处时她又是孤独无助的，一个弱女子怎承担得起如此重负？“我害怕从此分手了”，她竟如此清晰的看到了结果，游哥说，缺月自有重圆日，寻梅咏梅再把沈园游，琬妹明白再无可能，摇摇头，“爱你若是误了你，此生此世长恨留”。游哥说，他三五天就回来，琬妹心里清楚得很，假装宽慰一笑，笑里含泪。鸾镜破碎难重圆，从一个女子口中说出，是那样的无力。花原自怯，岂奈狂飙？柳本多愁，何禁骤雨？一声“游哥”，终落得人去也，情依依，悲莫悲兮生别离。“小姐她早就看出改了一个字，从此绝望，她依从父命改嫁了赵大官人，今日沈园相会，小姐将瑶琴送还与你，要与你今生永不相见，宁可使你怨她恨她忘记她”，我佩服这样外柔内刚的刚烈女子。以前看碟片，注意力全集中在茅身上，此番现场，惊喜的发现贝贝的唐琬特别出彩，之前我一直认为这戏理应侧重描写陆游，现在反而觉得唐琬身上更能出戏。可能是身为女性，我看到了我所认同、我所期待、我所向往的情怀、境界，或者说人生的大格局。这就要提到另外一位女性形象，陆母，作为一个母亲，为儿子着想总没有错，“坏”字谈不上，但毋庸置疑，陆母没有唐琬的大情怀、大格局，她的眼界太窄，不是一个明理的女人，而唐琬，她的大气，她的清醒，令人敬佩。陆仲高劝说陆游不成，倒落得要坐牢杀头，这时陆母与唐琬上场，唐琬无话，肢体语言的潜台词似是黛玉对宝玉说的那句“你可都改了吧”，这个桥段，唐琬抢戏了，我也从此开始关注贝贝。唐父言“唐仲骏堂堂副统制的千金不怕嫁不出去”、“斩断你娘家之路永不往来”，一惊，已晚，没有台词，贝贝又抢戏了。唐琬一声“游哥”被唐父带下，一束光打在瑶琴上，陆游一声“琬妹”上，仿佛听到了对方的呼唤，好极了。
小红楼里，唐琬肝肠寸断，沈氏园中，陆游遗恨无穷。浪迹天涯，一步一伤怀。如果两人今生不再相见倒也免去了这许多痛苦与烦恼，偏偏三年后的沈园，落花时节又逢君，多少新仇旧恨、万千滋味一股脑涌上心头，无语泪空流。什么叫相顾无言，只有泪千行，什么叫咫尺天涯，人生最痛苦的情景不过如此。唐琬离开赵士程告辞后，舞台留给陆游一个人，那种无可名状的痛痛到人心肝俱碎。柳三娘告知真情后，陆游的声音分明带了颤抖，听罢小鸿的一番话语，陆游拿起酒杯一饮而尽，所有的感情都付与酒，付与诗，付与狂舞的水袖，付与以剑指天的叩问。爱极了钗头凤的背景，两人背对着背，一声声游哥、琬妹从念出到喊出，久久回荡在剧场上空。大幕拉上，只留下陆游一人，咏梅再次响起，几乎没有正身，我却爱极了这段，心中说不出的滋味。
整部戏唯一的缺点就是三年后陆唐二人沈园重逢时舞台中间的石桌、石凳，多余或者说是碍事的，严重影响了二人的感情交流，也大大削弱了人对面屏障千重的距离感。很喜欢旧版说完“大事竟为朋党误，流芳遗臭尽书生”后陆游的扇子直指陆仲高，可惜新版改掉了。
王滨梅的伴唱真是好，之前看视频尚觉得她的声音太过华丽，现场听来，不是华丽，是富有感染力，特别能够渲染气氛、带动情绪。九陌楼台闹管弦，粉饰太平年，山河半壁，豪门欢颜，志士遭贬，顾伯伯的词写得多好，寥寥数笔，勾勒出整个南宋小朝廷的社会背景，配上幕布后众人的演绎，社会现状再清楚不过了，曲终人散，给陆唐留下一方舞台，极好。陆游离开小红楼，唐琬一声游哥追出去，人去也，情依依，悲莫悲兮生别离，倚门墙，空断肠，回首处，人彷徨。春水绿，柳吹绵，花开还依旧，人去已三年，小楼谁共听春雨，折损残红孰悲怜，三年后，共游沈园的变成了唐琬和赵士程，唐琬心中该有怎样说不清道不明的五味杂陈，此情此景，对她来说是不是太残忍了？听到这段伴唱，瞬间泪奔了。陆唐二人不期而遇，骤相见又惊又喜，人对面屏障千重，还不知是酸是痛，那遗恨无尽无穷，可还记得小红楼里分别时，琬妹说，我害怕从此分手了，一语成谶，可还记得琬妹一声游哥追出去，终落得人去也，情依依，悲莫悲兮生别离，鸾镜破碎怎收拾？三年后他们可还相知？这三年又是怎么熬过来的？心太累了，就此搁笔吧，《陆唐》这戏不敢多看，也不忍心让她们多演。
《陆唐》这戏，从剧本的编排、人物的树立都是最能“立”得起来的一部戏，顾锡东、杨小青、茅威涛、蓝玲、刘杏林、周正平，他们把各自的才华在《陆唐》里释放到了极致，这样的组合不会再出现。我庆幸我来了，因为我相信，《陆唐》绝不负我。

时间过去一周了，依然沉浸在陆唐如诗如画，如泣如诉如怨如慕的世界里，就像江南的烟雨般氤氲在心头，浓的化不开、挥不去，一段时间内我想我是容不下任何戏了，只有待时间把这份感情慢慢冲淡。

27日现场录音，剧场很嘈杂，请自动屏蔽杂音干扰